新中國成立初期美蘇影片的歷史交接

新中國成立以后，隨著中央人民政府的正式成立，1949年11月4日，電影局劃歸文化部管理，改名為文化部電影局，其管理范圍包括制片、發(fā)行、放映等各環(huán)節(jié)。從公私交替的角度看，50年代初，新建立的國營電影制片廠憑借資金、人才等方面的優(yōu)勢迅速發(fā)展壯大。電影業(yè)的對私改造開展得比較早，從1951年9月到1953年2月，經(jīng)過一系列的合并程序，存在達(dá)48年之久的中國私營影業(yè)退出了歷史舞臺(tái)。

受到馬克思文藝思想和蘇聯(lián)電影事業(yè)的影響，早在新中國成立前，中國共產(chǎn)黨就意識(shí)到電影具有宣傳教育和動(dòng)員民眾的功能。1949年至1956年，北京市各大電影院呈現(xiàn)美蘇影片交替的新舊之變。電影院作為社會(huì)思想文化傳播的重要渠道，成為新中國開展“政治動(dòng)員”的主要陣地，借助電影這一重要媒介推動(dòng)馬克思主義大眾化也是鞏固、建設(shè)新中國的應(yīng)有之義。

電影：好萊塢電影與蘇聯(lián)電影的歷史交接

新中國成立前，放映更多是從經(jīng)濟(jì)效益和市場等層面考慮，觀眾喜好是放映的重要參照。新中國成立后，國家掌握了電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，全國電影院的片源、排片和發(fā)行等業(yè)務(wù)都必須服從中國電影發(fā)行總公司及下屬分公司統(tǒng)一調(diào)配，沒有自主權(quán)。在時(shí)代背景下，美國影片與蘇聯(lián)電影的歷史交接可謂是大勢所趨。以上海為例，抗日戰(zhàn)爭時(shí)期，美國電影就已經(jīng)在中國的放映市場中占據(jù)主導(dǎo)地位。從抗戰(zhàn)勝利到1949年上海解放，“在這不足四年的時(shí)間里，從上海進(jìn)口的美國影片就多達(dá)1896部。”同一時(shí)期，國產(chǎn)片在中國電影市場的占比相當(dāng)有限。1948年全國共映新片356部，其中國產(chǎn)片85部，外國片271部。1949年全國發(fā)行影片266部，國產(chǎn)片72部，外國片194部（絕大多數(shù)為美國片）。

新中國成立后，受到政治局勢的影響，好萊塢影片最終退出了中國內(nèi)地的銀幕。這一過程大致可以劃分為兩個(gè)階段。第一個(gè)階段是新中國成立初期到抗美援朝戰(zhàn)爭爆發(fā)，主要特點(diǎn)是主流報(bào)刊發(fā)文批評好萊塢影片的娛樂性和落后性，勸導(dǎo)觀眾不看好萊塢電影，通過政策限制好萊塢影片的上映天數(shù)和場次。由于只是呼吁，好萊塢影片依舊在銀幕上有一席之地，1949年的《北平市電影業(yè)調(diào)查報(bào)告》公布了當(dāng)時(shí)各類影院放映影片百分比，公營影院放映影片中美國電影占15%—20%。合伙及私營影院放映影片中美國電影占10%。

1950年6月，朝鮮戰(zhàn)爭爆發(fā)，中美關(guān)系緊張，為在文藝方面清除美國文化影響提供了一個(gè)契機(jī)。同年7月，中央人民政府文化部頒布了《電影舊片清理暫行辦法》《影業(yè)登記》等五項(xiàng)暫行辦法。根據(jù)《電影舊片清理暫行方法》的規(guī)定，打算映演的舊片必須提前送電影局影片審查委員會(huì)，審查通過后，發(fā)給上映執(zhí)照。進(jìn)口影片，其內(nèi)容如有反世界和平、反人民民主、違反中華民族利益，或宣傳淫穢色情迷信恐怖等足以妨礙新社會(huì)秩序內(nèi)容的，視其情節(jié)輕重，加以刪減或不予以通過。當(dāng)時(shí)的文化部負(fù)責(zé)人還對美國影片與國產(chǎn)舊片尚在各地上映表示批評，五項(xiàng)暫行辦法制定的重要目的是“抵制與代替有毒素的美國片與國產(chǎn)舊片”。

在北京，關(guān)于放映英美影片的規(guī)定曾經(jīng)出現(xiàn)了反復(fù)。1950年2月25日，北京市影院同仁大會(huì)一致通過拒絕放映英美影片的決定，并自3月2日起實(shí)施。同年“5月24日又決定對于進(jìn)步之英美片不加拒演，但須經(jīng)華北影片經(jīng)理公司統(tǒng)一排片”。從拒映英美影片到可以放映進(jìn)步之英美片，可能是因?yàn)楹萌R塢影片頗受觀眾喜愛，拒映英美片很可能會(huì)使得電影院經(jīng)營困難，考慮到實(shí)際情況，推出的折中辦法。需要明確的是“進(jìn)步之英美片”并不屬于進(jìn)步影片的范疇，只是在好萊塢影片這類“落后影片”中稍顯進(jìn)步。

第二個(gè)階段為抗美援朝時(shí)期的徹底清除�？姑涝�朝戰(zhàn)爭爆發(fā)后，由于中美兩國關(guān)系的急劇惡化，好萊塢影片自然再?zèng)]有任何生存空間。以1950年10月中旬上海大華電影院主動(dòng)停映美國影片為起點(diǎn)，上海乃至全國的電影院行業(yè)積極響應(yīng)，在銀幕上清除了好萊塢電影。到了1952年，“消極片”的觀眾只占總觀影人次的2.7%，即只有800多萬人次。

為了配合“拒映美片”運(yùn)動(dòng)，報(bào)刊文章態(tài)度也有轉(zhuǎn)變，這一時(shí)期報(bào)刊登載了大量如《美帝影片浪費(fèi)了我的少年時(shí)光》之類的觀眾的“現(xiàn)身說法”，通過來自普通觀眾的輿論聲討之勢警醒廣大群眾。

新中國成立初期，好萊塢影片逐漸淡出屏幕，與此同時(shí)，蘇聯(lián)影片憑借官方的扶持和保護(hù)等政策強(qiáng)勢登陸了中國影院，蘇聯(lián)電影在稅收、排片等相關(guān)政策方面受到種種優(yōu)待。爭取蘇聯(lián)電影觀眾優(yōu)勢的重要意圖之一是對抗好萊塢電影。1950年2月28日，劉少奇在寫給東北廠、上影廠、北影廠三個(gè)廠的翻譯片科全體工作人員的信中，指出要學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影的思想性、藝術(shù)性和斗爭性，“在目前的中國，我們亟需掃清美帝國主義的影片給予中國人民的遺毒”。

在這種形勢下，據(jù)統(tǒng)計(jì)，“我國所發(fā)行的蘇聯(lián)影片（新片），從1949年起到1957年上半年止，共計(jì)發(fā)行長片265部（其中藝術(shù)片206部、紀(jì)錄片59部），短片共203部;同期觀眾的總數(shù)達(dá)十四億九千七百八萬余人次。”而1949年至1955年，放映的國產(chǎn)影片為136部，遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于同時(shí)期的蘇聯(lián)影片的數(shù)量。1950年是最高峰，引進(jìn)的蘇聯(lián)影片為60部之多，很有可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)國營電影廠剛剛建立，生產(chǎn)能力還比較有限，因而通過“外援”來滿足電影市場需求。這一年，一共發(fā)行了90部影片（包括國產(chǎn)“進(jìn)步片”36部），其中發(fā)行的蘇聯(lián)影片有52部之多，占比為57.8%。來自同一國的引進(jìn)片在當(dāng)年發(fā)行總額中占比超過50%，這也體現(xiàn)了很強(qiáng)的時(shí)代特色。20世紀(jì)50年代，法國電影、印度電影、朝鮮電影和南斯拉夫電影也曾經(jīng)引進(jìn)中國大陸，從比例看，蘇聯(lián)影片在引進(jìn)的外國電影中占絕對主流。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，1949年至1966年，共引進(jìn)42個(gè)國家的866部影片，蘇聯(lián)影片獨(dú)占49%。

大量引進(jìn)蘇聯(lián)電影有多方面原因。一方面，從生產(chǎn)上看，20世紀(jì)50年代初，新中國的電影事業(yè)剛剛起步，“由于電影生產(chǎn)能力的限制，大量翻譯蘇聯(lián)電影便成為供應(yīng)中國電影市場的有效策略之一”。另一方面，當(dāng)時(shí)的中蘇關(guān)系為引進(jìn)蘇聯(lián)電影提供了可能性。1949年12月毛澤東訪問蘇聯(lián)，1950年2月14日，《中蘇友好同盟互助條約》等在莫斯科正式簽訂，“使中蘇兩大國家的友誼用法律形式固定下來”。各行各業(yè)掀起了以蘇為師的熱潮。而在電影領(lǐng)域，蘇聯(lián)不但是我國學(xué)習(xí)電影理論的重要對象，其電影作品也大量被引進(jìn)中國，蘇聯(lián)還對影片在中國的發(fā)行放映給予了許多政策優(yōu)待。根據(jù)曾從事文化外交工作的梁沈修的回憶，蘇聯(lián)影片當(dāng)時(shí)進(jìn)入我國有五條渠道：以貨易貨貿(mào)易的余額補(bǔ)償，蘇方主動(dòng)贈(zèng)送放映，免費(fèi)贈(zèng)送拷貝，應(yīng)中方要求提供拷貝，雙方影片交換。

就放映情況來看，以北京市為例，1949年的《北平市電影業(yè)調(diào)查報(bào)告》公布了當(dāng)時(shí)各類影院放映影片百分比。公營影院放映影片中蘇聯(lián)片占40%—50%，合伙及私營影院中蘇聯(lián)片占50%。蘇聯(lián)影片在放映市場占據(jù)了半壁江山。為了鼓勵(lì)民眾觀看蘇聯(lián)影片，有所謂的“消極影片”和“積極影片”的劃分，種種政策都向進(jìn)步片傾斜。例如蘇聯(lián)譯制片等進(jìn)步影片在報(bào)刊和電臺(tái)上刊登廣告能享受價(jià)格優(yōu)待，以《人民日報(bào)》為例，對進(jìn)步片和消極片的廣告行數(shù)要求上限分別為18行和12行。政策上“厚美薄蘇”的目的不言自明—爭取進(jìn)步片的觀眾優(yōu)勢。

哪些蘇聯(lián)影片被引進(jìn)了呢？以1951年引進(jìn)的36部蘇聯(lián)電影為例，題材占比從高到低分別為戰(zhàn)爭、傳記、歷史、工業(yè)化、農(nóng)業(yè)、兒童和特務(wù)，其中戰(zhàn)爭題材占比有50%之多。就故事背景而言，二戰(zhàn)和二戰(zhàn)前列寧斯大林時(shí)期一共有28部，占了77.8%，如果加上二戰(zhàn)后的2部，引進(jìn)的36部蘇聯(lián)影片中有30部作品的故事背景都是社會(huì)主義革命時(shí)期，意在用“蘇聯(lián)老大哥”的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)來指導(dǎo)和教育中國。

蘇聯(lián)電影《青年近衛(wèi)軍》（1949）海報(bào)

1953年至1956年，中國處于從新民主主義社會(huì)邁向社會(huì)主義社會(huì)過渡時(shí)期，主要任務(wù)是進(jìn)行社會(huì)主義工業(yè)化建設(shè)和三大改造，這一時(shí)期引進(jìn)的影片是為了配合宣傳“過渡時(shí)期國家總路線總?cè)蝿?wù)”。蘇聯(lián)影片更加貼合了中國的時(shí)代任務(wù)。1954年，中影公司通知各地公司選映影片，從內(nèi)容看主要為社會(huì)主義工業(yè)化、農(nóng)業(yè)集體化和社會(huì)主義遠(yuǎn)景。引進(jìn)大量蘇聯(lián)電影不但能為中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政實(shí)踐提供注解，有利于民眾理解什么是社會(huì)主義，激發(fā)民眾投身工業(yè)化建設(shè)的愛國熱情;還可以借助電影寓教于樂的功能對廣大民眾進(jìn)行思想政治教育。

以《幸福的生活》為例，這部影片講述了兩個(gè)新蘇維埃集體農(nóng)莊的農(nóng)民們展開勞動(dòng)競賽的故事。影片塑造了一群熱愛勞動(dòng)，熱愛祖國的農(nóng)民形象，借展示蘇聯(lián)農(nóng)民因集體農(nóng)莊制而過上幸福生活的故事，堅(jiān)定中國農(nóng)民走農(nóng)業(yè)集體化道路的信心。

當(dāng)然，為了服務(wù)國內(nèi)的宣傳工作和教育任務(wù)，部分蘇聯(lián)電影也難逃被刪減甚至禁映的命運(yùn)。1950年，《人民日報(bào)》一反常態(tài)點(diǎn)明批評了《列車東去》《金色的號角》和《菲爾干的女兒》等蘇聯(lián)影片，稱這些是平庸、不好且不夠標(biāo)準(zhǔn)的影片。“這些影片的出現(xiàn)，證明了電影工作者在完成他們面前的任務(wù)時(shí)，做得還很不夠，他們還沒有使每一部制出的影片都具有高度的思想和藝術(shù)的水平。”以《列車東去》為例，這被認(rèn)為是一部違背黨性原則的電影。電影中沒有展現(xiàn)出對農(nóng)業(yè)建設(shè)的高度熱情，卻將鏡頭對準(zhǔn)工廠廠長室里的宴會(huì)，集體農(nóng)莊的女孩更是圍繞舊日海員轉(zhuǎn)圈�？梢�，對于蘇聯(lián)影片中國并不是照單全收，原樣引進(jìn)。

蘇聯(lián)電影《幸福的生活》（1950）電影宣傳畫

1956年蘇共二十大召開后，中蘇兩國產(chǎn)生了思想分歧，最終演變成中蘇關(guān)系惡化。蘇聯(lián)電影在中國逐漸走向衰落，放映優(yōu)勢不再，到了20世紀(jì)60年代初，中蘇兩國在電影方面的交往幾近停滯。

電影觀眾

政府想要通過蘇聯(lián)電影進(jìn)行宣傳和教育，市民觀看蘇聯(lián)影片的具體情況又是一番情景，以北京市16家電影院于1950年組織的“抗美援朝保家衛(wèi)國電影宣傳月”活動(dòng)為例，該活動(dòng)一共放映了16部電影，其中蘇聯(lián)影片有11部，占了68.75%;國產(chǎn)片有5部，占比為31.25%。總占比不到1/3的國產(chǎn)片有3部影片挺進(jìn)了上座率前六強(qiáng)，國產(chǎn)影片的平均每場人次為827人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于蘇聯(lián)影片的平均每場人次約為667人，可見在這次放映活動(dòng)當(dāng)中國產(chǎn)影片較蘇聯(lián)影片更受歡迎。從影院收益來看，當(dāng)時(shí)平均每場500人是一部影片放映時(shí)剛剛保本的基本觀眾數(shù)量。《宣誓》等6部蘇聯(lián)影片能使院方盈利;還有5部蘇聯(lián)影片不是讓院方虧損，就是剛剛保本。這樣的放映情況實(shí)在是不容樂觀。

從當(dāng)年的電影雜志的讀者來信，可以看出蘇聯(lián)電影不受有些觀眾歡迎的原因：看不懂、娛樂性差。一個(gè)工農(nóng)速成中學(xué)的學(xué)生寫信說：“有一次組織大家去看蘇聯(lián)影片《米丘林》�？赐旰螅�很多同學(xué)說：‘糊里糊涂，不知里面說的什么！……有的同學(xué)說：‘我看了《陰謀》后，就不知道它表現(xiàn)的是什么？《無罪的人》也看不懂！”1953年，有觀眾看了《列寧在1918》影片之后反映“連哪個(gè)是列寧都不認(rèn)得”。

蘇聯(lián)電影《宣誓》（1946）海報(bào)

蘇聯(lián)電影《陰謀》（1950）電影說明書

許多觀眾看不懂蘇聯(lián)電影，這是由于新中國成立初期以工農(nóng)兵為主的人民大眾受教育程度普遍較低，針對這一情況，當(dāng)時(shí)的主要措施有：翻譯更加通俗和口語化，加強(qiáng)對電影的宣傳和講解，對于情節(jié)復(fù)雜的影片加入解釋性文字等輔助說明。

所謂的電影說明書排版簡約、內(nèi)容豐富，可以視為幫助觀眾看懂劇情的學(xué)習(xí)資料。以1951年上映的蘇聯(lián)劇情片《陰謀》為例，影片講述了美帝圖謀掠奪，挑動(dòng)戰(zhàn)爭，組織特務(wù)刺殺人民的故事。說明書不但詳細(xì)地介紹了故事情節(jié)和主要角色，還開辟了“幾個(gè)專門名稱的解釋”與“幾個(gè)場面說明”的版塊。向觀眾介紹的專門名詞有“天主教黨”“社會(huì)民主黨”“民族統(tǒng)一黨”和“馬歇爾計(jì)劃”。需要說明的幾個(gè)場面分別為“蘇聯(lián)紅軍烈士紀(jì)念碑”場面、“面包房前群眾排著隊(duì)等面包”場面、“工人罷工”場面、“反動(dòng)派占據(jù)車站電報(bào)局”場面。

20世紀(jì)50年代，單位包場看電影也是工會(huì)豐富職工業(yè)余生活的福利之一。電影院專設(shè)業(yè)務(wù)員與工會(huì)、學(xué)校、街道直接聯(lián)系。當(dāng)電影院即將上映新片時(shí)，業(yè)務(wù)員會(huì)通過發(fā)放海報(bào)、排片表、設(shè)立宣傳畫廊、組織影評工作等手段進(jìn)行宣傳。值得注意的是，學(xué)生這一群體在一些電影放映活動(dòng)中占了很大比重。在1950年北京市16家電影院組織的“抗美援朝保家衛(wèi)國電影宣傳月”活動(dòng)中，北京電影業(yè)同業(yè)公會(huì)計(jì)劃重點(diǎn)是廣大市民，但結(jié)果并不讓人滿意。“除正場沒有確實(shí)的統(tǒng)計(jì)外，早場學(xué)生團(tuán)體約占觀眾總額的60%強(qiáng)，市民及店員占40%弱”。被學(xué)校組織式集體觀影的學(xué)生成為觀看進(jìn)步電影的主力軍。

蘇聯(lián)電影《鄉(xiāng)村女教師》（1947）海報(bào)

不可否認(rèn)的是，在大眾的娛樂休閑生活極其單調(diào)的時(shí)代，作為電影市場主力軍的蘇聯(lián)電影的確在某種程度上起到了寓教于樂的作用。著名教育家胡啟迪回憶自己在20世紀(jì)50年代上學(xué)時(shí)的經(jīng)歷，提到當(dāng)時(shí)學(xué)校組織觀看蘇聯(lián)電影《鄉(xiāng)村女教師》，片中女主角奉獻(xiàn)教育事業(yè)的光榮事跡“感動(dòng)并陶冶著我的心靈”，使他在學(xué)生時(shí)期就立志當(dāng)一名光榮的人民教師。從全國范圍來看，自1949年新中國成立至1954年11月，我國一共放映了蘇聯(lián)電影120萬場以上，觀眾人數(shù)共計(jì)超過8億人次�！峨y忘的1919年》等蘇聯(lián)影片觀眾達(dá)2000萬人次左右，夏伯陽和奧列格等一批蘇聯(lián)影片主人公的愛國英雄事跡感染和激勵(lì)了一批又一批的中國民眾�？梢哉f，電影成為有聲的教科書，就教育而言起到了“潤物細(xì)無聲”的效果，有利于民眾積極投身于社會(huì)主義事業(yè)當(dāng)中。