多年主席無人識，一抄成名天下知

 早在2016年，馬寒松就曾看過王筱麗的畫作。當(dāng)時他還忍不住在朋友圈里吐槽了這件事：“名與利就這么吸引人嗎？”此后，他并未繼續(xù)關(guān)注這件事。對于馬寒松而言，畫作被抄襲已經(jīng)將近30年，“對我來說，我早已經(jīng)麻木了，我沒什么感覺。”

“這兩天來，網(wǎng)曝關(guān)于本人涉嫌抄襲馬寒松先生作品一事，我深感羞愧和內(nèi)疚：對不起組織及業(yè)界的培養(yǎng)和關(guān)愛，對不起我鐘愛如命的美術(shù)事業(yè)，更對不起我心生敬仰、德劭才高的馬寒松先生！”

3月26日，青海美協(xié)主席王筱麗發(fā)聲致歉，承認抄襲。

王筱麗道歉信

王筱麗

此前，一篇《曝美女畫家、青海美協(xié)主席、最年輕中國美協(xié)理事涉嫌抄襲數(shù)年？》的曝光文章在網(wǎng)上引起熱議。該文將王筱麗與天津藝術(shù)家馬寒松的部分作品做了對比，高度相似的畫作被網(wǎng)友稱為“復(fù)印式抄襲”“不能說毫無關(guān)系，可以說一模一樣”。

馬寒松作品（左）與王筱麗作品（右）對比

看完道歉信，馬寒松的女兒覺得頗為氣憤：“覺得很避重就輕，道歉信只字不提售賣、出書。道歉信的意思就是我在家臨摹著玩的不知道怎么流入市場了。一流還是七八年，是不是可笑？”

她告訴南風(fēng)窗記者，最近有許多朋友都向她轉(zhuǎn)發(fā)過王筱麗疑似抄襲畫作在抖音上售賣的截圖，但王筱麗在信里并未詳細解釋流入市場的細節(jié)。馬寒松今年已經(jīng)72歲了，最近卻因為這件事都沒休息好。她只希望父親不再因為這些事受到困擾。

馬寒松此番愿意站出來通過媒體發(fā)聲，也是希望能夠借此糾正美術(shù)界里的不正之風(fēng)，清理當(dāng)下的藝術(shù)環(huán)境。馬寒松對南風(fēng)窗記者表示：“她（王筱麗）應(yīng)該對各種受害者表示道歉。她應(yīng)該知道是跟誰在認錯，只對我認錯是沒有多大意義的，我只不過是一個畫畫的人。”

王筱麗抄襲風(fēng)波再度揭開了書畫界的丑陋一角。更可悲的是，業(yè)內(nèi)許多人對此卻已經(jīng)見怪不怪了。

01

原樣克隆

早在2016年，馬寒松就曾看過王筱麗的畫作。當(dāng)時他還忍不住在朋友圈里吐槽了這件事：“名與利就這么吸引人嗎？”此后，他并未繼續(xù)關(guān)注這件事。對于馬寒松而言，畫作被抄襲已經(jīng)將近30年，“對我來說，我早已經(jīng)麻木了，我沒什么感覺。”

2016年馬寒松在朋友圈的吐槽

馬寒松記得，曾經(jīng)有造假人士兩次專門舉行了拍賣會來拍賣抄襲他的假畫。在天津一條文化街上，有店鋪甚至以他的名字開店賣假畫，結(jié)果店員見到他還認不出本人。店員還很得意地告訴他，最好的時候每月能賣出上百幅。

為了打假，馬寒松在過去也嘗試做過很多工作，比如在報紙和雜志上發(fā)表許多呼吁打假的文章。他曾寫道：“那些畫，粗制濫造，十分惡俗，實在不能容忍，但是赫然寫著我的名字，打著我的印章。我感覺，我對藝術(shù)的真誠被褻瀆，自尊受到傷害。”

馬寒松

馬寒松想到一個辦法，他請人做了一個專門打假的個人網(wǎng)站，將自己的作品清晰大圖上傳，并且公布郵箱，讓大家將手里的畫拍照發(fā)給他，由他本人來鑒定是否贗品。這一辦法的確有效果，馬寒松收到不少照片。但沒想到的是，收到的40多幅畫照，竟然全是假的。而且打假網(wǎng)站上曬出的高清圖片最后又導(dǎo)致新的假畫泛濫。

馬寒松自此心灰意冷，對于市場上的假畫也徹底“麻木”了。

直到這一次網(wǎng)上曝光了王筱麗疑似抄襲的丑聞，馬寒松的平靜再度被打破了。“這個事情的興起不是我引起的，我現(xiàn)在也是在觀察。”馬寒松稱，此次事件可能是由打假機構(gòu)或個人揭露的，最后引起極大震動。這也說明了在現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，抄襲造假等行為是無處藏身的。

輿論發(fā)酵以后，馬寒松的學(xué)生幫忙將王筱麗在網(wǎng)上的部分作品發(fā)給他看，馬寒松立刻發(fā)現(xiàn)不少作品都很雷同。迄今為止，馬寒松共出了13本書。僅就一本《馬寒松水墨人物畫技法解讀》，他就發(fā)現(xiàn)該書中有二三十幅畫都被王筱麗抄襲了。

《馬寒松水墨人物畫技法解讀》

“首先可以確定是抄襲無疑，手法基本是克隆原畫，相似度95%以上，身為省美協(xié)主席應(yīng)該知道事情的嚴重性。”國內(nèi)著名藝術(shù)市場評論人牟建平對南風(fēng)窗記者表示，近年中國美協(xié)三令五申嚴禁抄襲侵權(quán)，但這樣的事情卻依然發(fā)生在一個省美協(xié)主席和中國美協(xié)理事身上，讓人感覺不可思議。

王筱麗在道歉文中解釋了自己的抄襲動機，“馬寒松先生是我素來崇敬的藝術(shù)家，特別喜歡他的作品風(fēng)格，也學(xué)習(xí)臨摹他的畫作以提升自己。由于我的虛榮、僥幸心理作祟，致使抄襲作品流向社會”。

牟建平認為，王筱麗是美術(shù)科班出身，經(jīng)過多年專業(yè)的美術(shù)教育應(yīng)當(dāng)對于臨摹和抄襲有清晰的認知。借鑒、臨摹和抄襲有著嚴格的區(qū)別，搞藝術(shù)難免學(xué)習(xí)古人和當(dāng)代名家，但絕不能抄襲別人的作品，三者之間還是有著嚴格的界限。

馬寒松作品（左）與王筱麗作品（右）對比

牟建平告訴記者，臨摹是從事中國書畫必經(jīng)的階段，每個中國畫家都臨摹過古人，學(xué)古人、師造化是創(chuàng)作的主要手段。“哪個畫家沒臨摹過前代經(jīng)典呢？”但臨摹大多是以學(xué)習(xí)為手段，并不是為了牟利，臨摹都是光明正大的，比如落款上寫“某某臨八大山人”。

借鑒比較模糊。它往往不是完全的克隆模仿，作品的外貌可能只相似一部分而已。于是有的畫家也會把抄襲巧妙偽裝一下，僅僅抄襲一小部分，或變換一下位置，打擦邊球。

至于抄襲就比較明顯，常常讓人一下就能斷定兩件畫作完全一樣，筆墨、構(gòu)圖、題材、畫風(fēng)完全雷同，抄襲是藝術(shù)創(chuàng)作的投機行為。“抄襲別人的畫作，署自己的名，這樣出名快，很快就形成個人風(fēng)格。但是人家可能經(jīng)過幾十年才創(chuàng)出自己的風(fēng)格，你一天就完成了。而且還署上自己的名字，這就是抄襲。”

收錄于《大境界·2017當(dāng)代中國書畫名家推薦——王筱麗專輯》中的與馬寒松2009年作品（右）高度相似的畫作（左）旁邊赫然署著王筱麗的名字

02

道歉不誠

抄襲風(fēng)波4日后，王筱麗也通過青海省文聯(lián)向外界首度道歉認錯。

在王筱麗26日的道歉信中，她說：“或許是我對馬老傷害太深了，盡管通過朋友作了聯(lián)系溝通，但與先生始終緣慳一面，我只好在等待一天后，深夜抱憾而返。此后，我還會積極主動與馬老溝通，當(dāng)面表達我真誠的忓悔。”

馬寒松卻認為“絕對沒有誠意”。他向南風(fēng)窗記者回憶，24日有朋友從中轉(zhuǎn)述王筱麗來意，大意是希望能會見當(dāng)面認錯、帶著畫想向他請教�？紤]到當(dāng)時事件曝光沒多久，馬寒松覺得自己也不知道事情到底是怎么回事。于是馬寒松以次日要出差為由婉言謝絕了會面。

之后，馬寒松聽聞王筱麗在天津呆了一天，晚上離開。但此期間，沒有人向他轉(zhuǎn)達過要登門拜訪的消息。

馬寒松女兒也質(zhì)疑道：“青海美協(xié)主席很難找到官方聯(lián)系，非找私人渠道嗎？這是認錯態(tài)度嗎？”她同樣覺得王筱麗的道歉不真誠，“說辭不是很著邊。她這么仰慕我父親，七八年孜孜不倦地臨摹，我們都未見拜訪，不爆出來也不道歉。”

“要知道，一個畫畫人能進美協(xié)有多難。她坐在主席位置，用我父親的畫一筆不改，真的太懶了吧。”她說道。

中國美術(shù)協(xié)會理事名單，王筱麗在列（來源：美協(xié)官網(wǎng)）

此后，馬寒松再未接到王筱麗方面的聯(lián)系，直到在網(wǎng)上看到她的公開致歉�？赐晷藕螅�馬寒松心中仍有疑慮，他指出王筱麗在致歉信里盡量躲避賣畫的問題，還有推卸責(zé)任之嫌。

王筱麗在信中說道：“需要說明的是，抄襲作品沒有參加過任何展覽和評獎。同時，網(wǎng)絡(luò)列舉的部分作品落款字跡不是我的。”

馬寒松認為這兩句話背后的潛臺詞是在告訴大眾：“這個畫不是我畫的，也許別人借我的名字在賣畫。”是否參加過展覽和評獎，真實情況需要有關(guān)部門去深入調(diào)查。

馬寒松向南風(fēng)窗記者感慨，一直以來他對于抄襲泛濫已經(jīng)麻木，甚至覺得是自己沒有能力（打假）的表現(xiàn)。而這一次，他接受媒體采訪，也是希望能呼吁社會重視知識產(chǎn)權(quán)保護的問題。

“知識產(chǎn)權(quán)在我心里是一個很大的東西，保護藝術(shù)家的知識產(chǎn)權(quán)是非常應(yīng)該做的事情。我希望能夠在美術(shù)界真正樹立起保護意識。這是一個機會，讓我們的環(huán)境更加清靜，讓真正搞創(chuàng)作的人更安安心心地搞自己的創(chuàng)作，不會被別人盜竊。”馬寒松稱。

作為一個創(chuàng)作者，馬寒松因多年來屢屢被抄襲而深感受傷，他也告誡心懷叵測之人：“不要做錯誤的事情。說嚴重一點，這就是犯法。”對于王筱麗抄襲事件，馬寒松還沒想好事情應(yīng)該怎么解決，但他覺得，對方應(yīng)該有一個誠懇道歉的態(tài)度，向社會坦誠自己的所為。

2014年馬寒松發(fā)表在人民網(wǎng)的打假文章

馬寒松表示：“我希望這次有關(guān)部門，最重要的是青海文聯(lián)能夠正確解決這個問題，不要在這件事上搪塞或者推卸。”

據(jù)媒體報道，25日青海文聯(lián)紀(jì)委已介入此事，文聯(lián)正在核實、調(diào)查網(wǎng)傳文章所反映情況，王筱麗的行為屬于臨摹還是抄襲還要核實、調(diào)查。29日上午，南風(fēng)窗記者就此事聯(lián)系青海省文聯(lián)方面，文聯(lián)一位工作人員表示：“我不太清楚詳細情況，也不方便給您回答。我們對外宣傳那幾個老師全部都外出了。”

03

藝術(shù)之恥

追求藝術(shù)之美的藝術(shù)界多年以來卻一直丑聞不斷。

2019年，葉永青抄襲事件震驚了國內(nèi)的藝術(shù)圈。葉永青是四川美術(shù)學(xué)院教授，也是國內(nèi)知名的藝術(shù)家。然而，他卻被比利時藝術(shù)家西爾萬指控抄襲。令人震驚的是，葉永青的抄襲歷史被控長達30年，他以抄襲畫作不斷成名，并在國際市場上賣出天價。

比利時藝術(shù)家西爾萬1989年的作品（左）與葉永青1995年的作品（右）對比

一張張對比圖不斷落下實錘，抄襲事件鬧得沸沸揚揚。葉永青在最初矢口否認以后，對于抄襲事件再未回應(yīng)。2019年西爾萬委托中國律師提起了法律訴訟。當(dāng)事人緘默不語，知名評論家栗憲庭先發(fā)聲了，對因“寫過葉永青和劉煒展覽的序言”而“向藝術(shù)界道歉”。栗憲庭表示“抄襲是個道德問題，沒有藝術(shù)上的問題可以談”。

在油畫家燕婭婭抄襲門事件中，攝影家薛華克起訴燕婭婭稱自己的8幅攝影作品被燕婭婭抄襲并改成油畫作品展出和拍賣。最終法院認定其中的5幅油畫系照搬照片繪制，侵犯了改編權(quán)。此事在當(dāng)時也引發(fā)了美術(shù)界、攝影界和法學(xué)界的多方關(guān)注。

燕婭婭油畫作品（左）與攝影家薛華克攝影作品（右）對比

除了知名藝術(shù)家的翻車，抄襲的現(xiàn)象在國內(nèi)大大小小的展會上也并不罕見。

就在今年初全國第五屆正體書法作品展覽上，有2位參展者因被判定抄襲而取消了入展資格。從參展作品與“母體”對比來看，內(nèi)容、布局甚至細節(jié)都如出一轍。書法臨帖本是學(xué)習(xí)書法的必經(jīng)之路，而如今書法展成為了許多抄襲作品堂而皇之展示的重災(zāi)區(qū)。

據(jù)中國美術(shù)家協(xié)會統(tǒng)計，2017年以來先后接到對該會各類展覽中疑似侵權(quán)、違規(guī)作品的舉報投訴百余件。2年時間內(nèi)最終共計查處102件侵權(quán)、違規(guī)作品。

為了遏制侵權(quán)之風(fēng)，2019年中國美術(shù)家協(xié)會在官網(wǎng)發(fā)布《中國美協(xié)對抄襲侵權(quán)作品堅決說：不！關(guān)于監(jiān)督美術(shù)展覽作品抄襲侵權(quán)行為的公告》并公布舉報電話。公告強調(diào)，著作權(quán)是創(chuàng)作者享有的知識產(chǎn)權(quán)，受法律保護，任何人都無權(quán)侵害他人的著作權(quán)。

牟建平認為，抄襲就是對知識產(chǎn)權(quán)的侵犯，欺騙并損害了原作者、買家和市場。長期以來，國內(nèi)許多從業(yè)者對于知識產(chǎn)權(quán)的法律意識普遍淡漠，因而抄襲造假之風(fēng)屢禁不止。從本質(zhì)上說，抄襲是急功近利的思想在作怪，拿別人的創(chuàng)作為自己的名利服務(wù)。這是一種投機取巧行為，中青年藝術(shù)家都應(yīng)該以王筱麗的事件引以為戒。

馬寒松對王筱麗道歉信做出回應(yīng)：“王筱麗應(yīng)該向美術(shù)界道歉，才能把抄襲的惡習(xí)抑制下去。”

“王筱麗作為中生代畫家，應(yīng)當(dāng)是邁過了模仿古人和當(dāng)代畫家的階段，有獨立創(chuàng)作能力，能初步形成自己的藝術(shù)語言。但她選擇了走捷徑，心存僥幸，急于獲利，這注定是不會成功的。”

對于藝術(shù)創(chuàng)作者而言，這無疑是一種悲哀。藝術(shù)之美在于那是藝術(shù)家豐富情感內(nèi)涵的結(jié)合，凝聚著創(chuàng)作者的知識、思想與創(chuàng)造，有著穿透心靈的力量。所以列夫·托爾斯泰這樣看藝術(shù)：“一部藝術(shù)作品是好是壞，取決于藝術(shù)家說什么，怎樣說，所說的又是在多大程度上出自內(nèi)心的。”

有人將創(chuàng)造性視為藝術(shù)美的靈魂。藝術(shù)美在獨特，藝術(shù)作品的高價值也在于此。千篇一律的美絕非藝術(shù)，剽竊了他人勞動心血和成果的作品更是藝術(shù)之恥。身為藝術(shù)家一味想著拿藝術(shù)去換錢，利欲熏心，最終只會污染自身的羽毛。

勿以小抄而為之。