春晚走過35年，這些“暴露年齡”的小品你看過幾個(gè)？

 零點(diǎn)那一秒，冬盡春來到，在“土味”佳節(jié)里，換了人間……吃著餃子，嗑著瓜子，守夜煲春晚，很多年來，中國老百姓就是這么過大年的。

這里著意說一說春晚小品。從1983年央視春晚正式拉開帷幕以來，小品就憑借其獨(dú)特的節(jié)目形態(tài)，成為每年春晚舞臺(tái)上觀眾期待的一道“大餐”。

小品不小，隔著屏幕，都能聞到生活的味道；不用咯吱，也笑出前仰后合，百態(tài)眾生。那是最熨帖的溫情，不需要華麗的形式，卻記錄著百姓生活每天進(jìn)步的一點(diǎn)點(diǎn)，折射著大千世界的浩浩湯湯。

1

“盛面吧！”貪吃的陳佩斯，遇上耿直的朱時(shí)茂，一碗面里的世故人情讓人笑，發(fā)人省，沒有誰能隨隨便便成功。反諷筆法，夸張的演繹，到位的表演讓觀眾捧腹不已，哭笑不得。

小品《吃面條》的創(chuàng)作背景是20世紀(jì)80年代，中國影視行業(yè)的快速發(fā)展。在小品《吃面條》之前，并沒有小品這種藝術(shù)表演形式正式登上過舞臺(tái)，它的成功正式打開了春晚小品這個(gè)全新“品牌”節(jié)目，從此之后，越來越多的小品登上春晚舞臺(tái)，讓觀眾在開懷大笑中體會(huì)百味人生。

2

還記得家里擁有一臺(tái)電視機(jī)時(shí)的那種歡呼雀躍的心情嗎？

伴隨著改革開放的步伐，20世紀(jì)80年代，電視機(jī)逐漸進(jìn)入尋常百姓家。1984年春晚小品《電視糾紛》中，王景愚和李輝用啞劇的形式描繪了一出兩夫妻因?yàn)榭措娨晸Q臺(tái)引發(fā)的家庭大戰(zhàn)。丈夫愛看足球賽，妻子偏愛流行歌曲，最后兩人不得不把電視機(jī)鋸成兩半，你一半來我一半……荒誕、極致的表現(xiàn)手法表現(xiàn)的卻是改革開放初期，消費(fèi)主義初萌時(shí)，我們對生活的美好憧憬。

愛上電視的年代，我們愛的不只是電視，還是開放的精神和天地。

3

20世紀(jì)80年代社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)活力被激發(fā)，“雞毛換糖”漸漸成為歷史，人們紛紛做起了“小買賣”，但是同時(shí)需要注冊辦理營業(yè)執(zhí)照，確保販賣商品的質(zhì)量，擁有營業(yè)執(zhí)照的商戶受到國家的保護(hù)。

春晚“隨行就市”，敏感地捕捉到這一時(shí)代發(fā)展趨勢，于1986年推出小品《羊肉串》。

“吃一串想兩串，吃兩串想十串”“吃起來臭，咽下去香，吃得肚子亮堂堂”……陳佩斯在小品中將一個(gè)沒有營業(yè)執(zhí)照的小販刻畫得惟妙惟肖，朱時(shí)茂則化身正義耿直的市場監(jiān)督員，凈化營商環(huán)境，維護(hù)市場秩序。一來一往間，用非常生活化的細(xì)節(jié)傳遞并倡導(dǎo)了誠信經(jīng)營的市場理念。

4

城鎮(zhèn)發(fā)展，山鄉(xiāng)巨變。搖著希望的夢鈴，北上的北上，南下的南下，“打工”成為改革開放進(jìn)程中不可磨滅的一環(huán)。

1996年小品《打工奇遇》中，趙麗蓉扮演的農(nóng)村老太太所在村莊富裕了，想開個(gè)大酒樓，開發(fā)旅游資源，老人家出門學(xué)習(xí)開酒樓的經(jīng)驗(yàn)，怎料遇上了鞏漢林扮演的黑心酒樓老板。“電視里早就曝光了，賣布的有布托，賣襪子的有襪子托，賣鞋的有鞋托，我就是那飯托！”面對用二鍋頭兌水的“宮廷玉液酒”、蘿卜開會(huì)的“群英薈萃”，趙麗蓉最后用“貨真價(jià)實(shí)”四個(gè)字點(diǎn)出了商業(yè)經(jīng)營的精髓，至今看來仍然令人印象深刻。

小品用“貨真價(jià)實(shí)”四個(gè)字旨在引導(dǎo)商家在從事商業(yè)行為時(shí)要秉承“守法經(jīng)營、誠信興商”的經(jīng)營理念，用真品、實(shí)價(jià)贏得顧客的滿意。

5

歲月流轉(zhuǎn)，彈指一揮，眨眼到了2016年，網(wǎng)購已經(jīng)成為大趨勢。

這一年，在小品《網(wǎng)購奇遇》中，蔡明飾演的買家說了這樣一段話：“你們個(gè)別開網(wǎng)店的太不靠譜了，夏天我買了一件游泳衣，綠色的，下水它就掉色兒了，我剛游了半圈，就聽岸上有人嘀咕：瞧那大姐還游呢，累得膽汁都吐出來了嘿……”是啊，買家秀和賣家秀就像地球的兩極，拿到快遞有時(shí)候真是傷心太平洋。但是，也有像潘長江飾演的賣家那樣，踏踏實(shí)實(shí)干事業(yè)，雖然開網(wǎng)店很累，但是也累得充實(shí)。為了消差評(píng)，潘長江可以親自登門拜訪買家，使盡渾身解數(shù)只為讓自己的網(wǎng)店沒有差評(píng)。

可見，不論時(shí)代如何變遷，過硬的質(zhì)量和誠信永遠(yuǎn)都不會(huì)過時(shí)。

6

社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制的發(fā)展給中國帶來了翻天覆地的變化，而廣大的平民百姓，通常是這些變化的直接感受者。

1993年在小品《張三其人》中，由喜劇大師嚴(yán)順開扮演的張三，因?yàn)橐粋�(gè)雞蛋被頻頻誤解，糾結(jié)又委屈，“這雞蛋既然經(jīng)過我的手了，我就給夠你五十個(gè)，我話得說明白了，這個(gè)雞蛋，確確實(shí)實(shí)是我的！”

一個(gè)善良又較真兒的小人物，一個(gè)個(gè)善良又不愿斤斤計(jì)較的鄰里鄰居，戲劇的沖突就此產(chǎn)生。

要說發(fā)生在這一年的關(guān)系民生的大事，排在第一的就是糧票制度的取消。改革開放后，人們的生活物資漸漸豐富了起來。禽肉魚等日用品消費(fèi)的增多，讓曾經(jīng)緊俏的糧票不再像往日般受歡迎。

一把韭黃、一個(gè)雞蛋，是誰與不是誰的，在老百姓眼中已是稀松平常，不值得計(jì)較的小事一樁，就像李四說的：“吃吧吃吧，我告訴你，這雞蛋便宜，一毛錢五個(gè)，我買了十塊錢的。”

這里，不禁要感嘆那個(gè)時(shí)候的消費(fèi)水平，一毛錢就可以買5個(gè)雞蛋�。�！

7

像張三這樣的小人物，郭冬臨在1995年春晚小品《有事您說話》中也扮演過，不過他是一個(gè)“成天攬事搭錢”的人，就為了不讓別人說無能，巴巴地給別人買車票，排隊(duì)買不到就自己掏錢買高價(jià)票，他妻子勸他“你丟不丟人吶，郭子，你把買車票的勁兒用在工作上，那該多好啊，咱認(rèn)認(rèn)真真干事，老老實(shí)實(shí)做人，人家誰也不會(huì)瞧不起咱的。”

“有事您說話”看似簡單，其實(shí)折射了中國人的普遍心態(tài)，就是“面子”問題，表面看上去光鮮，背后其實(shí)飽含辛酸。這部作品里還包含著一個(gè)具有時(shí)代特征的事件——排隊(duì)買火車票。

2011年1月19日12306網(wǎng)站開通，從此，大部分人買票再也不用排隊(duì)了，改為網(wǎng)上搶票；2012年，火車票全面實(shí)行實(shí)名制，火車票票面上有了乘客的姓名、身份證號(hào)等信息，開啟了實(shí)名制時(shí)代；2015年8月1日起，鐵路總公司正式開始使用新版火車票，也就是目前火車票的樣子，它在印刷技術(shù)和防偽功能上都比原來有了更大提高。

如今，裹著軍大衣、排隊(duì)兩三天只為一張火車票的畫面幾乎見不到了，人們的出行方式也越來越多元了。購票方式從車站“肉搏”到網(wǎng)上搶票再到手機(jī)端購票，這既是人們出行方式的變化，也見證了時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展。

8

變化的不僅僅是出行方式，人與人之間的通信方式也日新月異。

1998年春晚小品《回家》中，黃宏飾演的丈夫用買年貨的錢買了一個(gè)大哥大，想拿著它回家炫耀，宋丹丹飾演的妻子這句話說得好“咱的日子不是過給別人看的，咱回家過年圖的是團(tuán)圓，要那些虛榮干啥��？”為什么說大哥大是虛榮，因?yàn)樵?0世紀(jì)90年代，大哥大還是稀缺物品，它的購買成本非常高，甚至有句話叫“有部大哥大，走遍天下都不怕。”現(xiàn)如今，手機(jī)已經(jīng)更新?lián)Q代了不知道多少次，越來越智能化，功能也越來越多，“低頭族”儼然成為了一種時(shí)代特征，而這一現(xiàn)象的重要前提就是智能手機(jī)的普及。未來，全面屏和人工智能有可能成為智能手機(jī)的發(fā)展新趨勢。是不是讓人很期待？

9

黃宏在1999年春晚小品《打氣兒》中飾演的下崗工人少了幾分在小品《回家》中扮演的洗車工的喜劇色彩，因?yàn)樗�反映�?0世紀(jì)90年代一個(gè)沉重的話題——下崗潮。

1994年，《勞動(dòng)法》在第八屆全國人民代表大會(huì)常務(wù)委員會(huì)第八次會(huì)議上通過，1995年正式實(shí)行。1996年，勞動(dòng)部發(fā)出了《關(guān)于實(shí)行勞動(dòng)合同制度若干問題的通知》，勞動(dòng)合同制度開始廣泛建立。這一制度讓原來的“鐵飯碗”“大鍋飯”開始大規(guī)模退出歷史舞臺(tái)。與此同時(shí)，隨著改革開放的推進(jìn)，國有企業(yè)迎來了一連串的沖擊，要想生存必須重組，而重組帶來的另一個(gè)產(chǎn)物就是大批工人下崗。黃宏在小品中正是飾演了一位自行車廠的下崗職工，但是他沒有氣餒，而是勇敢拿上修車工具，準(zhǔn)備籌建自己的修車廠。

正如節(jié)目臺(tái)詞說的“人啊，有時(shí)候就跟車胎似的，氣兒太足了撒撒氣兒，氣兒不足了打打氣兒，這樣才能有個(gè)好心氣兒！”“車轱轆往前轉(zhuǎn)，人要往前看。”這些話放在現(xiàn)在依然適用。

10

改革開放的車轱轆就是這樣一直帶著國人向前轉(zhuǎn)。其中，百年大計(jì)，教育改革是繞不開的話題。

2002年春晚小品《圓夢》中，楊蕾扮演老魏的妻子，珍藏的一個(gè)箱子多年不讓別人打開，誰知里面竟是老魏當(dāng)年扔掉的復(fù)習(xí)高考的課本，而她這么珍惜這些課本卻是為了老魏：“我知道這些課本里有你的夢，我怕你看見了心里難受。”

隨著2001年教育部出臺(tái)新政策，允許25周歲以上的公民參加高考，徹底放開了高校招生的年齡限制，魏積安扮演的老魏在50多歲的年齡重新背起書包上學(xué)了。他的夢終將不再只是一個(gè)夢！

11

老魏和老伴的感情真是羨煞旁人，誰不想擁有一個(gè)如此善解人意的人共度余生呢？改革開放40多年，帶來改變的不僅僅是物質(zhì)上的，還有男男女女婚戀觀的變遷。

1997年春晚小品《柳暗花明》中，養(yǎng)牛大王魏亮亮和產(chǎn)糧大戶高胖胖勇于尋找“第二春”，“那傻小子一關(guān)機(jī)不要緊，我這白撿個(gè)大胖媳婦兒”，兩人相親歪打正著終成眷屬。時(shí)間到了2011年，小品《新房》中，蔡明飾演的丈母娘有點(diǎn)焦慮，因?yàn)槲磥砼�婿說新買的婚房原來竟是租的。女兒被媽媽拉走時(shí)說：“石頭，我走了，我得去找一個(gè)有房子的男朋友，你去找一個(gè)不要房子的丈母娘吧。”“媽，房子不是家，有愛才有家！”直擊社會(huì)敏感話題�，F(xiàn)如今，人們更多關(guān)注給了房子、車子、票子，而對內(nèi)心的的關(guān)注越來越少，身處熙熙攘攘的人群，感受到的有時(shí)候并不是熱鬧，而是孤獨(dú)。好在蔡明這個(gè)丈母娘并非不通情達(dá)理之人，“當(dāng)媽的當(dāng)然希望女兒找一個(gè)條件好的，可是更重要的是她得找一個(gè)用心來疼她的傻小子。”小品的最后皆大歡喜，而這種簡單的愛，往往更容易打動(dòng)人心。

春晚走過的35年，也正是改革開放逐步深入，經(jīng)濟(jì)體制和社會(huì)結(jié)構(gòu)不斷調(diào)整的35年，人們的生活發(fā)生了翻天覆地的變化。在這個(gè)千帆競發(fā)、百舸爭流的時(shí)代，我們不能驕傲自滿、沾沾自喜，也不能猶豫不決、徘徊原地�；赝�昨天，我們不忘初心；展望明天，我們不畏將來；把握當(dāng)下，奮斗就在今天。