張大千的“造假”術(shù)

   1968年，美國(guó)密歇根大學(xué)曾舉辦過清代石濤大展，邀請(qǐng)張大千參觀，張大千直言有些是自己所畫，毫不避諱，甚至自豪于自己畫的石濤“假”畫竟讓國(guó)內(nèi)外收藏大家都看走眼了，證明自己畫出了石濤的精髓。在大英博物館里也藏有一幅張大千所仿巨然作品，波士頓美術(shù)館收藏的一幅巨然的作品，后來也被證實(shí)是張大千所作。

   張大千畫“作假”確有其事，但從另一角度來看，不妨說張大千是臨摹古畫的楷模。這要結(jié)合兩個(gè)因素說起。一為社會(huì)風(fēng)氣，二則是作偽目的。

書畫造假之成規(guī)模始于明代，在民國(guó)時(shí)期達(dá)到了頂峰。仿石濤的名畫家不只有張大千，還有吳昌碩。自古國(guó)畫都非常注重摹古，其后才是創(chuàng)作或?qū)懮�。條件普通的就臨摹古代畫譜，條件好的就臨摹古畫真跡。例如，齊白石少時(shí)家境不好，早年就是通過臨摹清代的《芥子園畫譜》接觸繪畫；條件好的清代宮廷畫家王炳、方琮，就在乾隆的批準(zhǔn)下對(duì)著北宋王希孟的《千里江山圖》臨摹了兩幅一比一的作品。這樣的仿作，目的是為了學(xué)習(xí)和傳承。

張大千摹古的目的，主要是為了學(xué)習(xí)。他的好朋友謝稚柳也曾說張大千臨摹古畫非常刻苦。葉淺予說張大千：“窮追古人之跡，窮通古人之法，最后達(dá)到窮探古人之心。”因此，張大千對(duì)自己“造假”的態(tài)度是得意的，所以才在別人面前大膽指出那些古畫其實(shí)是自己畫的。

張大千最早作石濤假畫還與其師李瑞清有關(guān)。相傳李瑞清十分喜愛石濤的一幅作品，但是藏家不肯賣，李氏便一直心心念念惦記著那幅畫。張大千想滿足師父的愿望，于是去臨摹了這幅畫，連落款和章都一模一樣。1920年，李瑞清去世。文獻(xiàn)中并沒有記載李瑞清是否識(shí)出這幅是偽作，也很難說清李瑞清這位石濤專家萬一看出來作品是張大千偽造的，心里該是如何的五味雜陳。

這種出發(fā)點(diǎn)好的作偽可以看作是技藝高超的表現(xiàn)，但以“炫技”為目的的作偽則為張大千平添了幾分爭(zhēng)議。張大千曾向黃賓虹求借一幅石濤精品臨摹學(xué)習(xí)，被其拒絕。張大千不服氣，模仿了石濤的一幅卷軸，放在黃賓虹的好朋友家，也沒有說明此畫的來路。黃賓虹去拜訪好朋友時(shí)，在畫案上發(fā)現(xiàn)了這幅仿石濤的畫，以為是真跡，愛不釋手，說要收購(gòu)這幅畫。張大千說，不敢要黃先生的錢，想拿這幅畫換他上次要借的那幅，黃賓虹也答應(yīng)了。就這樣，張大千拿自己的假畫換了鑒賞專家黃賓虹的真石濤畫。黃賓虹事后知道真相，氣得目瞪口呆。

也有人因?yàn)橘I了張大千的假畫而成了好朋友的，便是少帥張學(xué)良。有段時(shí)間，張學(xué)良特別喜歡收藏石濤的畫。但經(jīng)鑒定后發(fā)現(xiàn)，他花重金買回的有很多是贗品，而且均出自張大千之手。這使張學(xué)良極為驚詫，同時(shí)也有了面會(huì)這位仿作高手的念頭，一來二去，兩人竟成了朋友。

張大千聲名鵲起后，收藏圈中還有專門從事張大千作偽畫收藏的，其中最著名的是政界藏家張群、香港商業(yè)藏家高嶺梅，由此逐漸形成了張大千“作偽畫”的收藏?zé)幔�方才有了張大千《巨然晴峰圖》賣出了一億多天價(jià)的事情。

葉淺予曾說：“張大千是中國(guó)畫家中最勤奮的，所拿到的古人的畫作，都臨過不止十遍。從他身上拔一根毫毛，要變石濤就是石濤，要變八大就是八大，要變唐伯虎就是唐伯虎。”這折射出的，不僅是張大千高超的畫技，更是他值得后人學(xué)習(xí)的勤奮鉆研精神。