后宮劇“霸屏”　清代宮廷畫(huà)備受青睞

 隨著兩部清宮戲《延禧攻略》、《如懿傳》熱播，掀起了全民對(duì)清朝文化的熱議。從清宮流行的服飾、發(fā)飾、唇妝到兩部劇角色對(duì)比PK再到乾隆、嬪妃演員古畫(huà)對(duì)標(biāo)，網(wǎng)友算是足足過(guò)了一把癮。今天小編要帶大家了解的是清代宮廷畫(huà)的歷史，以及是當(dāng)時(shí)清宮里唯一的洋人畫(huà)家--郎世寧。

自從有了宮廷，就有了為宮廷服務(wù)的宮廷繪畫(huà)，它是宮廷文化的重要組成部分。清宮繪畫(huà)是北宋宣和以后的又一繁盛期，畫(huà)風(fēng)獨(dú)特而鮮明，作為一個(gè)獨(dú)立的畫(huà)派在中國(guó)繪畫(huà)史上占有重要地位。同時(shí)，清代宮廷繪畫(huà)具有重要的史料和藝術(shù)價(jià)值。然而，清宮廷畫(huà)家很特殊，成分復(fù)雜，有漢族畫(huà)家、旗人畫(huà)家、傳教士畫(huà)家等。

清代宮廷繪畫(huà)機(jī)構(gòu)演變

《乾隆皇帝朝服像》軸，清乾隆，絹本，設(shè)色，縱271cm，橫142cm。圖片來(lái)源：故宮博物院

滿族入關(guān)建立清朝后，仿照前代，也在宮廷延納畫(huà)家進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作。順治(1644～1661)、康熙(1662～1722)時(shí)只有畫(huà)家供奉內(nèi)廷，繪畫(huà)事宜由內(nèi)務(wù)府管理。雍正(1723～1735)時(shí)，內(nèi)務(wù)府下設(shè)有畫(huà)作，至乾隆(1736～1795)時(shí)，內(nèi)務(wù)府中設(shè)有如意館、畫(huà)院處等機(jī)構(gòu)，廣置繪畫(huà)、畫(huà)樣設(shè)計(jì)、雕刻等多方面的人才，成為綜合性的宮廷藝術(shù)創(chuàng)作場(chǎng)所。對(duì)宮廷畫(huà)家的管理制度已漸趨完善、嚴(yán)密。作為宮廷畫(huà)家，須有朝臣、地方官薦舉，或通過(guò)獻(xiàn)畫(huà)自薦，并經(jīng)考核方能進(jìn)宮供職。初為試用期，待正式供職后，根椐畫(huà)家畫(huà)藝的高下，作畫(huà)是否勤勉，對(duì)他們的待遇分為3等月薪：1等銀11兩,2等銀9兩，3等銀7兩。畫(huà)家作畫(huà)必須先畫(huà)出草圖,經(jīng)皇帝過(guò)目審閱同意后，方能正式落墨；對(duì)畫(huà)家的獎(jiǎng)懲也有一定的制度。

清宮廷繪畫(huà)分為3個(gè)發(fā)展時(shí)期:順治、康熙朝為初創(chuàng)階段；雍正、乾隆朝為鼎盛階段；嘉慶朝以后為衰落階段。其盛衰與清代國(guó)力的消長(zhǎng)相一致。

宮廷繪畫(huà)大致可分為紀(jì)實(shí)繪畫(huà)、裝飾繪畫(huà)、歷史題材繪畫(huà)和宗教繪畫(huà)4類。紀(jì)實(shí)繪畫(huà)包括皇帝后妃及文武大臣的肖像、皇帝日常生活的圖景和記錄當(dāng)時(shí)重大事件的畫(huà)幅如《康熙皇帝朝服像》《康熙南巡圖》《雍正皇帝祭先農(nóng)壇圖》、《雍正皇帝臨雍圖》、《乾隆皇帝歲朝圖》、《乾隆孝賢皇后朝服像》、《道光皇帝行樂(lè)圖》等均為代表作。裝飾繪畫(huà)包括大量粘貼于宮殿墻壁和案頭觀賞的山水、花鳥(niǎo)畫(huà)。歷史題材繪畫(huà)創(chuàng)作不多。宗教繪畫(huà)，佛道題材均有其中一部分受西藏嘛教藝術(shù)的影響,頗具特色。帝后肖像畫(huà)上作者不署名款，其余作品署款有固定格式,須用工楷字體書(shū)寫(xiě),畫(huà)家姓名前必冠以“臣”字，如“臣丁觀鵬奉恭繪”、“臣郎世寧恭畫(huà)”。紀(jì)實(shí)繪畫(huà)中人物肖像、服飾、武備、儀仗、陣式、舟車等的描繪具體寫(xiě)實(shí)，具有極高的史料價(jià)值。部分山水、花鳥(niǎo)畫(huà)往往描繪塞外景物，在題材上有新的開(kāi)拓。歐洲傳教士畫(huà)家?guī)��?lái)的西方繪畫(huà)技法,中西合璧的畫(huà)風(fēng),在傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)之外，別具風(fēng)格。清代宮廷繪畫(huà)作品與過(guò)去各代畫(huà)院繪畫(huà)作品一樣,宮廷富貴氣息濃厚,用筆細(xì)密繁瑣，色彩浮華艷麗，格式嚴(yán)整少有變化，這些均是它的弱點(diǎn)。

《孝賢純皇后朝服像》軸，清乾隆，絹本，設(shè)色，縱194.8cm，橫116.2cm。圖片來(lái)源：故宮博物院

乾隆元年，檔案記載中出現(xiàn)了“畫(huà)院處”與“如意館”，承辦宮廷繪畫(huà)活計(jì)的職能開(kāi)始由畫(huà)作向畫(huà)院處轉(zhuǎn)移。經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展，繪畫(huà)處逐漸從畫(huà)作的系統(tǒng)中脫離出來(lái)，并在其基礎(chǔ)上形成了一個(gè)新的管理機(jī)構(gòu)——畫(huà)院處，由它系統(tǒng)而有效地管理著各繪畫(huà)處。

在畫(huà)院處的統(tǒng)一管理下，此時(shí)期的繪畫(huà)處與以前畫(huà)作管理下的繪畫(huà)處相比，發(fā)生了很大的變化，主要體現(xiàn)在：

第一，畫(huà)院處管理下的繪畫(huà)處在數(shù)量上比雍正時(shí)期要多。除雍正時(shí)期已有的芰荷香繪畫(huà)處外，還新增了咸安宮、啟祥宮、南薰殿、化日舒長(zhǎng)、春雨舒和、深柳讀書(shū)處等繪畫(huà)處。

第二，職業(yè)畫(huà)家也增多。如芰荷香繪畫(huà)處有周鯤、金昆、張雨森等人：咸安宮繪畫(huà)處有金階、戴洪、盧湛、余省、余樨、馬圖、陳基、王方岳等人。

第三，此時(shí)期威安宮繪畫(huà)處取代了雍正時(shí)期慈寧宮繪畫(huà)處的地位。

乾隆二十年以后，畫(huà)院處人員減少、規(guī)模變小、職能縮小，地位已今非普比。此時(shí)的如意館剛好相反，如意館逐漸擔(dān)負(fù)起宮廷繪畫(huà)活計(jì)的承辦與管理，成為有實(shí)無(wú)名的宮廷繪畫(huà)機(jī)構(gòu)。如意館的變化主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：首先，如意館的繪畫(huà)職能在增強(qiáng)。其次，人員的數(shù)量和質(zhì)量都在提高，建制不斷擴(kuò)大。這一階段隸屬如意館的宮廷畫(huà)家多為漢族畫(huà)家，另有五名傳教士畫(huà)家。他們擅長(zhǎng)山水、人物、樓閣、花卉、蟲(chóng)魚(yú)、鳥(niǎo)獸等，并參酌中西，成為承辦宮廷繪畫(huà)活計(jì)的核心力量。

三朝宮廷畫(huà)師郎世寧

郎世寧。《如懿傳》截圖

意大利人郎世寧，原名朱塞佩•伽斯底里奧內(nèi)(Giuseppe Castiglione，1688—1766)，1715年以天主教修道士身份來(lái)中國(guó)傳教，受到康熙皇帝禮遇，入宮成為宮廷畫(huà)家，歷經(jīng)康、雍、乾三朝，在中國(guó)從事繪畫(huà)50多年，并參加了圓明園西洋樓的設(shè)計(jì)工作，極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫(huà)和審美趣味。郎世寧在康熙時(shí)的繪畫(huà)，雖無(wú)檔案記錄可查，但從雍正元年開(kāi)始，直到乾隆31年，幾乎每年都有郎世寧繪畫(huà)活動(dòng)的詳細(xì)記錄。郎世寧的作品，有中國(guó)水墨畫(huà)，也有油畫(huà)、水彩畫(huà)和琺瑯畫(huà)，其畫(huà)風(fēng)亦中亦西中西合璧，形成了一種獨(dú)特的宮廷畫(huà)風(fēng)格。為迎合各個(gè)皇帝的喜好，郎世寧一直在調(diào)整自己的畫(huà)技�？滴醪幌矚g油畫(huà)，更無(wú)法接受西畫(huà)中的透視法。為此，郎世寧學(xué)習(xí)用膠質(zhì)顏料在絹上作畫(huà)的高難技巧，一筆下去就不能再加第二筆，也不能修改潤(rùn)飾，筆法稍有躊躇，便前功盡棄。

在沒(méi)有照相機(jī)的年代，郎世寧用他的畫(huà)筆記錄了很多重要人物和事件，如乾隆帝在承德避暑山莊接見(jiàn)歸順的少數(shù)民族頭領(lǐng)等。郎世寧更將乾隆一生的大事，諸如戰(zhàn)爭(zhēng)、狩獵、宴會(huì)等場(chǎng)面盡皆入畫(huà)，最好的作品之一《哈薩克貢馬圖》，畫(huà)面生動(dòng)逼真，揮灑自如。郎世寧還奉命繪制過(guò)一幅著名的帝后與11名妃嬪在一起的圖像《心寫(xiě)治平》。據(jù)說(shuō)乾隆也只看過(guò)該畫(huà)三次，然后將畫(huà)封存，降旨說(shuō)如有人偷看該畫(huà)，必凌遲處死。

雖然郎世寧的繪畫(huà)并不能代表那時(shí)歐洲繪畫(huà)的最高水平，但他融中國(guó)工筆繪法和西洋畫(huà)三維要領(lǐng)為一體，從而形成了自己獨(dú)有的畫(huà)風(fēng)。文獻(xiàn)記載，郎世寧的畫(huà)法被稱作“線畫(huà)法”，代表了當(dāng)時(shí)宮廷的主流畫(huà)派。郎世寧將自己摸索成功的新體畫(huà)，傳授給傳教士畫(huà)家王臻誠(chéng)、艾啟蒙等人，同時(shí)將歐洲油畫(huà)技巧毫無(wú)保留地傳授給中國(guó)畫(huà)師，為清朝宮廷培養(yǎng)了眾多兼通中西畫(huà)藝又各有專長(zhǎng)的宮廷畫(huà)家。郎世寧在中國(guó)度過(guò)了51年時(shí)光，直至1766年去世。由于大半生都在中國(guó)生活，郎世寧的作品內(nèi)容也幾乎都是中國(guó)的人和事。

清代宮廷畫(huà)市場(chǎng)概況

《康熙南巡圖》。圖片來(lái)源：故宮博物院

在了解了當(dāng)時(shí)清朝宮廷畫(huà)的發(fā)展演變之后，如今在拍賣市場(chǎng)上，宮廷畫(huà)又有著怎樣的市場(chǎng)行情呢？

早在2008年的北京中嘉秋拍，清宮廷御用洋畫(huà)家郎世寧宮廷紀(jì)實(shí)圖《雍正十二月圓明園行樂(lè)圖》就拍出1億5840萬(wàn)的天價(jià)，2015年郎世寧的宮廷人物畫(huà)《純惠貴妃朝服像》以1億3740萬(wàn)高價(jià)驚艷全場(chǎng)，2016年郎世寧的宮廷神駿圖《八駿圖》以1億1741萬(wàn)艷壓群芳，2017年，王原祁的作品《仿黃子久淺絳山水》在佳士得香港秋拍中，以高于最高估價(jià)10倍的4847.5萬(wàn)港元成交價(jià)奪得成為“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)價(jià)格之最。在去年的北京保利十二周年秋拍中，郎世寧與 金廷標(biāo)合作的《火雞圖》以咨詢價(jià)形式上拍，4500萬(wàn)元起拍，6200萬(wàn)元落槌，加傭金7130萬(wàn)元成交。宮廷畫(huà)在拍場(chǎng)上逐漸贏得耀眼光芒締造了市場(chǎng)需求。

由以上數(shù)據(jù)可以看出，清代宮廷畫(huà)家的作品價(jià)格多則過(guò)億元，少則數(shù)十萬(wàn)元。價(jià)格之所以相差如此之大，與畫(huà)家當(dāng)時(shí)在政治和繪畫(huà)上的影響密不可分，同時(shí)與作品本身的水平和市場(chǎng)變化也有一定的關(guān)系。清代宮廷畫(huà)家的作品，代表著當(dāng)時(shí)帝王文化的品位與審美取向，具有較高的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。