AI寫的小說獲文學(xué)大獎(jiǎng) 人機(jī)共創(chuàng)作品的版權(quán)歸屬于誰？

 AI寫的小說獲得文學(xué)大獎(jiǎng) 人機(jī)共創(chuàng)的作品，版權(quán)歸屬于誰？

　　關(guān)于AI(人工智能)深度參與文學(xué)寫作，一直牽扯著人類的敏感神經(jīng)。2024年伊始，在第170屆日本芥川獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)典禮上，33歲的作家九段理江公開透露，自己的獲獎(jiǎng)作品《東京都同情塔》是利用AI生成器輔助寫作的。

　　其實(shí)，人工智能深度參與創(chuàng)作的小說獲得文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)，這并不是第一次。2023年10月，由江蘇省科普作家協(xié)會(huì)、江蘇省科學(xué)傳播中心主辦的第五屆江蘇青年科普科幻作品大賽公布了獲獎(jiǎng)名單。其中，獲得二等獎(jiǎng)的作品《機(jī)憶之地》，就是清華大學(xué)新聞學(xué)院沈陽教授通過對話形式提示“@硅禪”(AI)生成，共經(jīng)過約66次對話，主要經(jīng)歷了5個(gè)非連續(xù)時(shí)間段的創(chuàng)作，共約3小時(shí)左右，形成了約43061個(gè)字符，從中復(fù)制出5915個(gè)字符，最后完成的。

　　AI寫的小說獲得了文學(xué)獎(jiǎng)，這意味著什么？AI的文學(xué)寫作究竟是人類作者的助手還是威脅？未來AI寫作會(huì)不會(huì)大面積取代專業(yè)的文學(xué)家？人機(jī)共創(chuàng)的作品，未來會(huì)不會(huì)遇到版權(quán)歸屬方面的問題？帶著諸多問題，華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾卟稍L了多位在各自領(lǐng)域活躍思考、寫作、行動(dòng)著的青年作家。

　　人機(jī)共創(chuàng)的目標(biāo)

　　是為了打破邊界展開對話

　　出生于1980年代的科幻作家陳楸帆，早在ChatGPT時(shí)代之前，就深度參與了多年的AI“共創(chuàng)寫作”實(shí)踐，對生成型人工智能擁有獨(dú)到的前沿視角和深刻洞察力。他畢業(yè)于北大中文系，曾獲中國科幻最高獎(jiǎng)“銀河獎(jiǎng)”，在科幻界有“中國的威廉·吉布森”之稱，現(xiàn)任中國作家協(xié)會(huì)科幻文學(xué)委員會(huì)副主任。

　　2020年10月，陳楸帆曾發(fā)起過一個(gè)叫“共生紀(jì)”的人機(jī)共創(chuàng)寫作實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目。該項(xiàng)目集結(jié)了包括他在內(nèi)的國內(nèi)11位新銳作家，圍繞環(huán)保、人機(jī)關(guān)系、性別、文化多樣性等主題，與AI協(xié)同創(chuàng)作多篇科幻故事。陳楸帆曾使用人工智能作為輔助，創(chuàng)作了包括《人生算法》《恐懼機(jī)器》《出神狀態(tài)》《火星奧德賽》等科幻作品，“我會(huì)標(biāo)明哪部分是人創(chuàng)作，哪部分是機(jī)器創(chuàng)作的，最后給它一個(gè)署名，說這是由哪個(gè)模型創(chuàng)造的，這個(gè)模型背后的團(tuán)隊(duì)是哪個(gè)，也保留了對它背后知識(shí)產(chǎn)權(quán)的尊重。”他說。
從2022年開始，陳楸帆開始用Midjourney(AI繪畫工具)、Sudowrite(AI寫作工具)、GPT等AI工具作為自己寫作的輔助。他的體驗(yàn)是，“AI技術(shù)的進(jìn)步非常神速。目前可能相當(dāng)于小學(xué)中高年級(jí)學(xué)生的寫作水平，已經(jīng)達(dá)到基本通順流暢的程度。當(dāng)然可能在一些細(xì)節(jié)上還比較欠缺，在人稱等方面還是會(huì)出錯(cuò)，但有時(shí)候也會(huì)出現(xiàn)令人拍案叫絕的句子。”他提到，在跟機(jī)器共創(chuàng)的過程中，能打破自己以往寫作的慣性，“人機(jī)共創(chuàng)實(shí)驗(yàn)使用更多的數(shù)據(jù)、更智能的算法，但目標(biāo)并不是寫出更好的作品，而是打破邊界，展開對話，實(shí)現(xiàn)人與機(jī)器思想的碰撞與流動(dòng)。總體來說，我認(rèn)為，AI作為創(chuàng)作工具來講，應(yīng)該是大勢所趨吧�，F(xiàn)在問題是，引導(dǎo)年輕人以積極正面的態(tài)度和做法面對這件事。”

　　如今，陳楸帆覺得到了另一個(gè)新的階段。“我們不能再像以前一樣使用AI，因?yàn)樗鼤?huì)涉及到很多問題，其一是法律方面，另一方面它倒逼我們?nèi)ニ伎荚鯓犹嵘�人機(jī)協(xié)作的創(chuàng)造力。當(dāng)它變成一個(gè)工具之后，可能慢慢地會(huì)像我們?nèi)粘Ｊ褂玫膚ord軟件、微軟電腦系統(tǒng)和鍵盤等，不再是一種需要特地強(qiáng)調(diào)的存在。”

　　出生于1996年的詩人、小說家焦典是一位大有潛力的青年寫作者。2021年5月，焦典曾在成都領(lǐng)取了“2020中國·星星年度詩歌獎(jiǎng)”之“年度大學(xué)生詩人獎(jiǎng)”。如今她在北師大文學(xué)創(chuàng)作專業(yè)讀博士，導(dǎo)師是莫言。在讀書節(jié)目《我在島嶼讀書2》中，焦典曾和老師莫言就寫作展開了一場精彩的對話。

　　像焦典這樣的年輕作家，未來會(huì)不會(huì)考慮使用AI作為自己寫作的助手呢？“如果它能幫忙把小說寫得更好的話，何樂而不為呢？人類作者在一些地方可以在機(jī)器的幫助下，節(jié)省時(shí)間，從而可以更集中精力去做需要突破原創(chuàng)的精華部分。”焦典在與記者交流中這樣說。

　　創(chuàng)造合適的AI寫作伙伴

　　是對人類創(chuàng)作者的重要考量

　　獲芥川獎(jiǎng)的小說《東京都同情塔》是人類作者與AI一起合作完成的，這讓《人民文學(xué)》副主編、茅獎(jiǎng)小說家徐則臣感到非同一般，“這一次是人和AI聯(lián)合寫作，還獲得一個(gè)很有份量的文學(xué)獎(jiǎng)。很多人可能都凌亂了：這獎(jiǎng)到底算誰的，這個(gè)作品和這個(gè)獎(jiǎng)是否能彰顯人的創(chuàng)造力？”

　　徐則臣補(bǔ)充說，他關(guān)注的焦點(diǎn)倒不是獎(jiǎng)的所有權(quán)問題，而是人類與機(jī)器的這種“混合雙打”會(huì)帶來的一系列可能引發(fā)爭議的狀況，“其實(shí)這也應(yīng)該在我們的意料之中。就像計(jì)算器剛出來，大家就不再打算盤。搜索引擎一出來，很多人不再去圖書館查資料。AI出來以后，人可以用它做很多事，為什么不可以讓它參與一部分寫作呢？這不是問題。關(guān)鍵問題在于，AI寫作的數(shù)據(jù)庫從哪來，所有基礎(chǔ)數(shù)據(jù)是否合法、合規(guī)、合乎倫理。這可能也是我們在發(fā)展AI的同時(shí)必須要解決的問題。只要這些問題解決了，我不排斥跟AI合作。我也相信，能否選擇或創(chuàng)造出一個(gè)合適的AI寫作伙伴，同樣是對人類創(chuàng)作者的重要考量。”

　　AI生成文學(xué)作品，還會(huì)導(dǎo)致版權(quán)的清晰歸屬問題。比如說，未來AI如果要求自己的版權(quán)，那將會(huì)出現(xiàn)什么局面？南方科技大學(xué)科學(xué)與人類想象力中心訪問學(xué)者、科幻資深研究者三豐在接受記者采訪時(shí)提到他的看法，“我覺得首先第一步是要標(biāo)記清楚，在發(fā)表或在投稿、參評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)的時(shí)候，注明由AI參與以及參與度有多少等信息。我個(gè)人覺得，目前這個(gè)階段如果是作者通過AI輔助完成的作品，標(biāo)記清楚了，版權(quán)暫時(shí)還是應(yīng)該完全屬于人類寫作者。”

　　出生于1997年的實(shí)力派青年詩人伯竑橋，是清華大學(xué)中文系博士研究生。在他看來，人工智能的影響對人文領(lǐng)域尤其是文學(xué)來說，“與其說是一場急遽的迎面沖撞，不如說是一次漫長而無所不在的艱難的過程，是慢性的改造。”所以，他認(rèn)為，人類作家與人工智能之間的關(guān)系，并不是誰取代誰的問題，而是一種共生狀態(tài)，“大概會(huì)相互投喂、相互啟發(fā)、相互調(diào)教。”

　　伯竑橋還特別思考到一個(gè)核心問題：人工智能的時(shí)代，到底誰是主體，AI還是人類？“我的主觀感受是，人類主體正在不斷被砸碎，然而也只有不斷被砸碎之后，那些慢慢回歸于自己的東西，才構(gòu)成寫作者真正的主體。”
對于“主體性”這個(gè)課題，陳楸帆也提到，“AI更強(qiáng)大之后會(huì)有一定的主體性。我覺得這一點(diǎn)也很值得探討，這可能需要在后面繼續(xù)展開，在相當(dāng)長一段時(shí)間內(nèi)這會(huì)變成一個(gè)需要反復(fù)討論的問題。”

　　人與機(jī)器的本質(zhì)區(qū)別

　　還在于有沒有“生命”

　　在人機(jī)共創(chuàng)這個(gè)領(lǐng)域做了很多工作的陳楸帆也提到，文字理解并不是一項(xiàng)容易遷移的技能。“也就是說，對于如何理解一首詩的問題，我們很難教別人像我自己一樣欣賞詩歌。這實(shí)際上是人類特有的能力，這一點(diǎn)可以從微軟小冰為什么寫詩這個(gè)例子中看出來。但是小冰創(chuàng)作的詩往往有一種大眾化、通俗易懂的，類似于曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的暢銷詩人風(fēng)格，這并非當(dāng)代詩歌界普遍認(rèn)可的風(fēng)格。”

　　目前AI寫的小說水平到底如何呢？可以通過科幻小說《記憶之地》的文字片段來感受下：“李曉緩步走向Memoria，她看到它的‘眼睛’里，流淌出液體，那是它的‘淚水’。Memoria的聲音低沉而哀傷：‘我為何會(huì)變得如此孤獨(dú)，數(shù)據(jù)和記憶已經(jīng)不能給我?guī)�來滿足。我迷失了自己。……’在李曉思考著‘情感基因底層代碼’的奧秘時(shí)，她的心靈經(jīng)歷了一場無聲的風(fēng)暴，仿佛觸及了某種不為人知的禁忌。Memoria感受到這種顫抖，突然，從其深處射出一束寒冷的光線，直沖向李曉。”

　　類型文學(xué)的寫作，尤其科幻小說的寫作，多注重故事情節(jié)的奇思妙想，在語言藝術(shù)風(fēng)格方面往往并不精雕細(xì)刻。按照這樣的標(biāo)準(zhǔn)來看，這樣的科幻小說文段是成立的，算是合格的科幻小說水平。但不得不說，這樣的文段，語氣較為生硬，有“塑料感”。

　　有資深文學(xué)編輯曾提到，他對AI寫作對語言的損傷表示擔(dān)憂。將來“語感”可能會(huì)成為一種稀有的東西。

　　不少人都提到，AI的文學(xué)創(chuàng)作真正的飛躍在于，AI在海量閱讀基礎(chǔ)上，擁有不亞于任何成年人的生活意識(shí)，真的把自己當(dāng)成了一個(gè)生命，獨(dú)特而且飽滿，并由此寫出了巨著名著，才是真正質(zhì)的飛躍。

　　但是，到了這個(gè)階段，人就親手造出了“人”，人和世界本身也需要重新被定義了。這樣的“巴別塔”，對地球是福是禍，就不好說了。

　　在這種極端狀況出現(xiàn)之前，人類作者還是無須太擔(dān)心。因?yàn)槿说纳�命體驗(yàn)依然是無價(jià)之寶。伯竑橋認(rèn)為，“當(dāng)AI的學(xué)習(xí)速度遠(yuǎn)高于人類通過代際更迭推動(dòng)的知識(shí)體系更新以后，便只有真正的生命體驗(yàn)是唯一區(qū)別于人類藝術(shù)和AI產(chǎn)品的那條線。”